绍兴戏中竟隐藏着“南宋基因”你知道吗?

  就绍兴戏剧而言,早在南宋就已经有了“空巷看竞渡,倒社观戏场”这样的记载,“社戏”一词从南宋开始,就已经进入了绍兴百姓的生活中。

  在中国文化发展史上,南宋艺术文化是别具一格的存在。“大俗大雅”是宋代文化的主要标识,其中的“俗”指的就是话本小说、戏曲剧本等。据记载,2021澳门三肖三码,中国戏剧早在先秦、两汉时代就萌芽了,但成熟的戏曲艺术的出现,却是在南、北宋之交。南宋,更因为南北方文化融合的大跨越,而成为中国戏剧空前发展的朝代。中国戏剧“活化石”目连戏,其最早文字记录就在南宋孟元老撰《东京梦华录》。

  由于宋代工商业发达,随着各种商业业态的兴起,通俗文艺也在都市和农村大肆流行,这在绍兴自然也不例外。宋朝志怪小说集《夷坚志》中记载,南宋时期越地就有演唱诸宫调的现象,诸宫调,其实就是一种说唱艺术,因集若干套不同宫调的曲子轮递歌唱而得名。诸宫调以说唱为主,又因为它用琵琶等乐器伴奏,故又称“弹词”。元末文学家杨维祯所作的《四游记弹词》,是现知最早以“弹词”命名的唱本。杨维祯是浙江诸暨人,由此可见,当时弹词在绍兴就已经出现。按这样的解释,与苏州评弹、绍兴平湖调、绍兴莲花落等,似乎也有着一定的渊源牵连。

  当时的绍兴城乡演出活动频繁,并出现了“村伶”。“村伶”就是那些游走在农村的曲艺人,有时候“村伶”还组班演出。为不误耕作,“村伶”演出,多在夜间,极受农民欢迎。陆游晚年回绍兴定居所写的诗中,有不少提及了这个现象,他在《老伶》一诗中这样写道:“老伶头已白,相识不论年。时出随童稚,犹能习管弦。”此外,鼓词也是南宋时期绍兴演艺舞台上的主要曲艺形式。陆游在《小舟游近村·舍舟步归其四》,就描绘了一名背着扁鼓的盲翁正在为村民说唱《蔡中郎》的景象。

  水乡社戏“唱”活了水乡舞台,孕育了绍兴多种曲艺,从南宋时期戏剧的空前发展到元杂剧的形成,再到各个剧种的出现,“南宋故事”也成为许多戏剧中的重要内容。

  “由于绍剧本身的艺术特色,我们所演绎的‘南宋故事’还是以民族英雄故事为主。”浙江绍剧艺术研究院副院长严晓兵表示,从上世纪60年代开始,绍剧剧目中就有《王佐断臂》描绘南宋岳家军的英雄故事,后来又有了《战金山》讲述梁红玉抗金的剧目编排,以及取材于《说岳全传》中《挑华车》的剧目。

  绍兴戏中的“南宋故事”多取材自《说岳全传》中登场的人物,陆文龙就是其中一个非常多见的人物,绍剧《王佐断臂》与陆文龙有关,而越剧中也有陆文龙的身影。绍兴小百花越剧团“两朵梅花”吴凤花和吴素英,这对越剧舞台搭档的剧目中,就有亮眼的《陆文龙》。吴凤花更是在1996年,凭借《陆文龙》中的陆文龙一角,获得中国戏剧梅花奖。

  当然,因为越剧特有的温婉软糯,善于讲述才子佳人故事的特性,南宋诗人陆游和唐琬的爱情悲剧可谓是家喻户晓,每个了解这段历史的人都不禁为粉墙之上的两阕《钗头凤》而扼腕叹息,在越剧中,两人的爱情故事成为不少精彩剧目的创作源泉。2017年,越剧电影《唐琬与陆游》在绍兴开机,吴凤花与李敏分别演绎陆游与唐琬,赢得了业内一片好评。而这并不是吴凤花第一次演绎陆游,在《越女三章》中,她就出演过陆游这个角色。

  吴凤花说,“南宋故事”在越剧中并不多见,但也不稀有,总体来说,讲述才子佳人的故事比较少,多数还是一些民族气节、民族英雄故事。